ผู้สร้างภาพยนตร์สารคดี เว็บสล็อตออนไลน์ ที่ทำงานกับผู้ร่วมสร้างภาพที่ทุกข์ทรมานจากการบาดเจ็บหรือประสบกับสถานการณ์ที่กระทบกระเทือนจิตใจต้องคำนึงถึงอะไรเมื่อถ่ายทำคำถามสำคัญนี้ ซึ่งกลายเป็นประเด็นที่ทันท่วงทีมากขึ้นสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ ท่ามกลางฉากหลังของการรุกรานยูเครนของรัสเซีย เป็นหนึ่งในหัวข้อที่กล่าวถึงใน CPH:Conference ที่สนามบินนานาชาติโคเปนเฮเกน งานอุตสาหกรรมสารคดีของเทศกาลภาพยนตร์ที่ดำเนินควบคู่ไปกับเทศกาล
การสนทนาส่วนใหญ่เกี่ยวกับคำถามเกี่ยวกับอำนาจและความยินยอมในการสร้างภาพยนตร์
ตามที่ผู้ร่วมอภิปราย Katy Robjant นักจิตวิทยาคลินิกที่ปรึกษาที่เชี่ยวชาญในการรักษา PTSD และความผิดปกติอื่น ๆ ที่เกี่ยวข้องกับการบาดเจ็บในผู้ขอลี้ภัย ผู้ลี้ภัย และเหยื่อของการค้ามนุษย์ “ธรรมชาติของการบาดเจ็บทั้งหมดเป็นพลวัตของอำนาจและความไร้อำนาจ โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อพูดถึง ความรุนแรงระหว่างบุคคล การควบคุมและความเป็นอิสระในตนเองทั้งหมดของพวกเขาถูกพรากไปจากพวกเขา ดังนั้นสิ่งแรกที่ควรพิจารณาคือพลังโดยธรรมชาติระหว่างคุณกับบุคคลที่บอบช้ำ สิ่งนี้นำไปสู่ปัญหาความยินยอมในแง่ของวิธีการตรวจสอบให้แน่ใจว่าผู้ที่อ่อนแอสามารถให้ความยินยอมอย่างเต็มที่”
TIFF Premiere ‘The Inspection’ ได้รับตัวอย่างแรกจาก A24 กำหนดวันวางจำหน่ายเดือนพฤศจิกายน
กุญแจสู่สิ่งนี้ Robjant กล่าวคือช่วยให้ผู้ร่วมให้ข้อมูลมีเวลาและพื้นที่ในการตัดสินใจว่าส่วนใดของประสบการณ์ที่พวกเขาต้องการจะพูดถึง
หากสิ่งนี้หมายถึงการเปลี่ยนมุมมองหรือโครงเรื่องของคุณ
ให้เป็นเช่นนั้น Gavin Rees ผู้ดำเนินรายการของคณะกรรมการซึ่งเป็นที่ปรึกษาอาวุโสด้านการบาดเจ็บที่ DART Center ศูนย์ทรัพยากรและเครือข่ายนักข่าวทั่วโลกที่อุทิศตนเพื่อปรับปรุงการรายงานข่าวเกี่ยวกับการบาดเจ็บ ความขัดแย้ง และโศกนาฏกรรมกล่าว ออกแนวทางปฏิบัติสำหรับนักข่าว บรรณาธิการ และโปรดิวเซอร์ที่ทำงานตามกำหนดเวลาที่แน่นหนา และสนับสนุนสิ่งที่เรียกว่าการสร้างภาพยนตร์แบบไม่ย่อส่วน โดยพิจารณาจากความรับผิดชอบและความเคารพต่อผู้มีส่วนร่วม
Rees กล่าวว่าการปรับตัวแบบนี้มีความเกี่ยวข้องโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับนักข่าวที่ทำงานในเขตสงคราม “ในฐานะนักข่าว คุณต้องการไฟล์เสียง รูปภาพ สถิติของคุณ ความเสี่ยงแบบคลาสสิกเมื่อคุณอยู่ภายใต้ความกดดันด้านเวลาคืออันตรายจากการอยู่ในระบบอัตโนมัติ แต่ถ้าคุณไม่ได้เนื้อหาที่ต้องการ คุณก็ต้องหาวิธีอื่นในการเล่าเรื่อง พูดคุยกับผู้ร่วมให้ข้อมูลของคุณ บอกสถานการณ์ให้พวกเขาทราบ และจัดวางเรื่องราวของคุณใหม่”
สำหรับ Mais Al-Bayaa ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวอังกฤษและอิรักที่ได้รับรางวัลเอ็มมีและโรเบิร์ต เอฟ. เคนเนดี ซึ่งทำงานในสภาพแวดล้อมที่ไม่เป็นมิตรในตะวันออกกลางตั้งแต่ปี 2546 สิ่งสำคัญคือต้องรับประกันความปลอดภัยของผู้ร่วมสร้างภาพยนตร์ ไม่เพียงแต่ในระหว่างการถ่ายทำเท่านั้น แต่ยังรวมถึงครั้งเดียวด้วย ภาพยนตร์กำลังออกอากาศ
“ถ้าคุณไม่คุ้นเคยกับประเทศใดประเทศหนึ่ง คุณควรมีความรู้ในท้องถิ่นอยู่เสมอ” เธอกล่าว “เมื่อทำงานกับโปรดิวเซอร์ในท้องถิ่น ฉันมักจะมีบุคคลที่ 2 ซึ่งฉันสามารถปรึกษาเกี่ยวกับวิธีการสัมภาษณ์โดยไม่ทำให้บุคคลนั้นตกอยู่ในอันตรายในภายหลัง เพื่อตรวจสอบว่าฉันได้รับความยินยอมจากพวกเขา”
เธอกล่าวว่าสิ่งนี้มีความสำคัญเป็นพิเศษในตะวันออกกลาง: “ทุกวันนี้ การยินยอมต้องเป็นสากล ไม่ใช่แค่สำหรับช่องทีวีบางช่อง” เธอกล่าว พร้อมเสริมว่าแม้จะดำเนินการสำหรับช่องต่างประเทศ การสัมภาษณ์ก็อาจจบลงที่ สถานีโทรทัศน์ท้องถิ่นหรือบนโซเชียลมีเดีย “ผู้สร้างภาพยนตร์บางคนไม่ทราบว่าในตะวันออกกลาง บ่อยครั้งความรุนแรงที่เหยื่อได้รับมาจากรัฐบาลของพวกเขาเอง ดังนั้นพวกเขาจึงจำเป็นต้องรับรู้เรื่องนี้”สล็อตออนไลน์
